Тайната градина на Венеция слага нови корени

Градината на 18-ти век от Палацо Соранцо Капело във Венеция не е чужд за вниманието. Акра зелено, което в миналото се простираше до Гранд Канал - прикрит зад фасада, която гледа към Рио Марин на Санта Кроче - има дълга история като муза. През 1888 година Хенри Джеймс го употребява като конюнктура за своята новела The Aspern Papers; През 1900 година Габриеле Д'Анунцио прави зеленината си на фона на романа си Ил Фуоко (пламъкът).

през 20 век, макар че е бил благосъстоятелност на Министерството на културата, градината рядко е била отворена за гости и значително подценявана. Но през 2005 година италианският проектант Джузепе Рало употребява описанията на Джеймс за „ дивата, груба усложнение “ като лидер за възобновяване на градината до предходната си популярност, отрязвайки бурени и засаждане на диви ягоди, жасмин и нанагорнище на рози. 

десетилетия нататък градината се трансформира в едно от най -необичайните и непредвидени изложбени пространства в града. Този месец британската художничка Миранда Кийс ще го употребява, с цел да покаже своите синусни стъклени съдове като част от седмицата на стъклото на Венеция - течове от тънко завъртане на стъкло против есенни нюанси.    

Преосмислянето на градината като място за проявление на изкуството значително е дело на галериста Каспар Джорджо Уилямс. През 2022 година той отвори вратите си за обществеността като част от биеналето на Венеция и още веднъж през 2024 година, когато предизвиква художниците да „ си показват пейзажа като платно “-реагирайки на покритите с глибърния фрелиси, бургундски ириси, лимонови дървета и розови лалета, които изпъстрят тревата и границите.

работи, включва поредност от серия от Cut Flowers от US реализатори Дан МакКлой. „ Работи по -добре, в случай че поставите изкуството по метод, който е сензитивен към пейзажа и не го нахлува прекалено много “, споделя Уилямс. " Това е като нещо като записка под линия... Всяко произведение е малко изобретение. "

По-рано тази година галерия с френския художник Доминик Лаклош видя дребните си бронзови статуи, прилепнали към кората на градината, изтръпнала хартиена черница, като ствола на дървото става част от инсталирането. Разходката през градината се трансформира в акт на разкриване два пъти. Блясък от сребро ви примамваше от пътеката, закривен шерд, който блесна в басейн с вода, отпечатък върху голям праисторически изглеждащ лист Gunnera, окачен в лодгията от 18-ти век. 

За стъклените статуи на Кийс Уилямс възнамерява да отвори още веднъж остарялата лимоная (лимонова къща), строго пространство с алена тухла с мраморен под Верона, което седи в селски овощна градина. Този ход е удобен - средство за отбрана на нежните части от детайлите - само че Уилямс се надява, че той също ще насърчи хората да се ангажират с градината, минавайки през своята целокупност, с цел да го доближат. Произведенията на Кийс са тънко настроени моменти, замразени във времето; За разлика от това градината се развива вечно.

Уилямс не е самичък да притегли вниманието в градините на града и да направи скритите пространства налични. През 2019 година Фондация „ Венеция Гардънс “, ръководена от Адел Ре Ребуденго, работи за обновяване на Кралските градини на Венеция пред обществеността. След този триумф фондацията продължава да отвори още веднъж няколко други градини из града, в това число тези на Ил Реденторе, известната черква от 16 век на остров Джудека. През 2021 година, на остров Сан Джорджо Маджиоре, лабиринтът на Борхес, градина, проектирана в чест на аржентинския публицист Хорхе Луис Борхес и въодушевена от неговата къса история „ Градината на вирическите пътеки “ също беше най-сетне отворена за обществеността 10 години след основаването му, задачата пое нова незабавна в резултат на Covid-9. ; Като сътрудник за нараснала информираност за зелените пространства се усеща жизненоважно, споделя той. " Грижа се за годежа си с града. "  

Ако Венеция разрешава на художниците да цъфтят, сигурно на никое място това не е по -подходящо, в сравнение с в действителната градина. „ Това е настройката за нещо особено “, споделя Уилямс за градините Палацо. " Много е велико, само че в това време сантиментално. "  

В Ил Фуоко, D'Annunzio написа, че изкуството ще живее на „ в острите контури на листата, в пламъка на цветето и в скритото богатство на узрелите плодове “. Докато Уилямс продължава да излага изкуство в градината, този диктум наподобява по -подходящ от всеки път. 

Седмицата на стъклото на Венеция, 13-21 септември;

Научете първо за най -новите ни истории - следвайте в Instagram